对于这部电影，林建除了还原前世的剧情及细节之外，还要通过自己的一个理解，做出一点改动。
他希望通过环境渲染调动观众的感官之外，还要将全片的矛盾冲突通过明喻暗喻累积一起，具现成火车这一意象，在贵树与明理十年后相遇的一瞬间飞驰而过，切断贵树与明理最后一次相遇。
让观众在看到最后还没回神的时候，火车就如同一堵无法跨越的壁垒，将贵树与明理分隔在两个无法跨越的空间，通过剧情的巨大落差对观众瞬间造成剧烈的心理冲击。
“社长，我想知道你为什么把这个故事改成反常规的三段式剧情结构，这种叙事手法在市场上基本很难看到，你不怕观众接受不了这种风格吗？”
对于正常的电影来说，这种三段式的结构是很少看到的，通常要想把故事说好，都会采用平铺的叙事手法把故事交代好。
但这部《秒速五厘米》却不一样，三个故事，三个时间线，看似无关系，但三个故事又是密不可分。
林建笑了笑：“确实，三段式的剧情结构比较另类，但你可以发现，我通篇采用一致的色调、冷静的旁白、精致的场景绘制，我不需要通过刺激眼球为目的，而是通过平铺直叙的剪辑来达到我想要的效果。”
确实，这种三段式的剧情结构，让整部影片看起来更加的亮眼，每个故事都有它自己独特的魅力，而樱花又是贯彻着三个故事的始终。
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在前世中，新海诚的诸多电影中《秒速五厘米》这部影片中非常亮眼、极具代表性的一次发挥。
回答完林原有希的问题后，林建又重新投入到工作中。
这一次涉及大量的c背景及用电脑的渲染，不同于之前的手绘，林建主要把控分镜及脚本，做好动画监督的责任。
而原画方面林建的板绘效果还不如小夫画的好，他自己比较擅长手绘，并不是他不想学，而是没有那么多时间精力。
现在光是漫画和动画制作、管理公司等就已经占用了大量的时间。
就连花阳玲也经常埋怨他，因为工作时间把女朋友都忽略了，她还时常问林建两人的旅行什么时候开始。
而林建每次都是回答她忙完这段时间后再陪她，然后这旅行的安排就一直拖延着。
林建看着忙碌的员工，他这段时间也没有偷懒，每天都会询问几个制作进行的工作进度。
“宫崎，正在摄影的工作还有多少cu？”
“社长，还有18cu。”
“好，继续跟上进度。”
“是。”
“佐藤，原画老师的进度来得急吧？还有上色还差多少cu。”
“社长，没问题，我时刻盯着进度，另外上色马上就能完成好。”
“好的！”
林建知道进度后，回到自己的办公室画分镜。
这次他会在分镜的设计中，利用广角镜头画面扫屏，快速的特写与场景切换运用。
将一些日常生活中的动作细节进行镜头特写，然后进行快速的镜头切换，这样能够在很短的时间内，增加画面的信息输出量，使观众体验到更强烈的真实感。
在分镜设计中也运用了从低明亮角度镜头画面一下切换到高明亮的镜头画面，起高对比度的镜头画面切换让观众有眼前一亮的视觉效果。